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【舞台灯光系统】剧场舞台灯光系统的设计
发布者: |来源:|发布时间:2018-05-22 10:06:46 | 浏览次数:


 一、剧场舞台灯位布置

    表现舞台人物和景物是舞台灯光照明的首要任务,同时可以塑造人物角色性格特点和剧情相吻合的空间效果,可用光和色彩视觉语汇表演主题内容,按剧情所需的时空氛围,进行观众和演员的心理和情感的交流,为观众提供艺术欣赏和享受。从光学角度配置舞台灯光的目的如下。

    ①正面投射的光线是以照亮为主,造型为辅。

    ②侧面投射的光线是以造型为主,照亮为辅。

    ③背面逆向投射或顶部垂直投射的光线,造型效果更强,能增强舞台空间感与亮度感,但不起正面照亮作用。

    舞台空间要素为照明、造型、表现。布灯要考虑方向、角度、效果。布光应抓住主光、辅光、逆光、轮廓光、背景光、光比调整等。

    图12-35所为剧场舞台灯光位置的示意图,图12-36所示是剧场舞台灯光位置(灯位)布置的示意图。

从观众厅射向演员的有面光、耳光、追光及乐池栏杆内的效果灯和流动灯光。台唇边缘上嵌有脚光。台口内假台口一圈装有台口灯光,主台上空悬吊有顶光,两侧天桥栏杆附近有侧光,主台后部专门照射天幕的有天幕天排灯和地排灯。主台两侧工作区还有很多插销供流动灯、效果灯临时接线用。上述各种灯光都需进行必要的建筑处理,尤其是安装面光灯的面光口和安装耳光灯的耳光口等对演出使用及观众厅的造型、视线、音响等都有影响,是剧场设计的重要环节。

    1.面光

    用作演员正面光的造型,它是位于舞台口外、观众厅上部、从正上方向舞台投光的灯位。紧靠舞台口的称为第一道面光,按至观众厅后部的顺序依次称为二道面光、三道面光等。面光桥中通行宽度应不小于1.2m,中间不允许有隔断,高度应大于1.8m,桥宽应大于台口宽度。面光是舞台正前上方向舞台投射的光,以正面照亮为主,受光效果自然。一道面光主要用于大幕内主舞台前演区,二道面光投射大幕外的台唇与乐池区,尤其设升降乐池升起后的表演区,一、二道面光功能可互为补充,作表演区的正面主光,尽可能把光投射到舞台深处。面光投射角度以45°为宜,最大不超过50°

    面光桥平面形状应按舞台台唇凸出部位的圆弧状,尽量采用同心圆的弧形布置,使面光各个灯具投射的照度均匀,灯具排列中心间距以0.6~1m为宜,面光桥内灯具安装可分为上、下两层,也可单排列。

    总之面光应尽量采用低色温光源( 2800~3200K),常用变焦成像灯、平凸聚光灯、回光灯、投影效果灯等,可增设高色温光源( 4000~5600K)  HMI(气体放电灯)、氙灯等。

    2.耳光

    大型剧场都需设置左、右耳光,靠近台口的第一道耳光室位置,应使灯光光轴经台口边沿射向表演区的水平投影和舞台中轴线所形成水平夹角小于45°,不能使边座观众看到台口侧边框。为便于操作灯光,耳光应分层设置,第一层底部应高出地面2.5m,根据表演区前移,需要设2~3层耳光。

    ①耳光弥补侧光的不足,加强演区中前部位人物、布景、道具的立体感:又可通过耳光与正面光的组合,创造出不同的布光方法,耳光是前斜上方投射。

    ②常用交叉布光,为使舞台面水平控制范围在同一标高的灯,靠近观众方向的灯投近处,靠侧墙方向投远处,同一标高的上、中、下基本光采取高投远、低投近,可获取较大的投光范围。

    耳光的光位的高度应高于或接近于二层两侧观众厅包厢的高度,光位的距离应设在乐池与台唇之外,这样耳光所投射的光斑的切线不会受到两侧墙的阻碍,近处可投射乐池位,远处可把光斑布在舞台表演区的前2/3的深部。总之,耳光受光效果立体感强,视觉印象有生气,同时位置高的灯具通常投射浅色光(如白、黄、浅蓝、浅粉等),可使光效更为集中,位置低的灯具投射深色光(如蓝、红、绿色等),可使灯光色彩和亮度被更充分地利用。灯具可选择平凸聚光灯,长焦距、中焦距成像灯,尽量防止杂散光照亮舞台台口镜框及侧墙。

    3.脚光

    它是位于舞台台唇前沿、从台面向上投光的灯位,用作演员前下部的造型。演出时,它既能迅速投入使用,不需用时又可隐蔽起来。此灯如设在舞台地面上,会使舞台视野受到阻碍,如嵌入舞台,又会产生暗区,因此,常使用半嵌入式或在灯具上加装椭球反射器,均可避免产生暗区,又不影响观众的视野。

    4.乐池灯光

    在乐池内地板上设电源插座盒,它应随乐池的升降而升降,专为乐队的乐谱照明灯供电,为安全起见,电压应为24~36V。

    乐池的正上方吊顶上设几个单点吊杆,由舞台机械控制台统一操作控制,必要时单点吊杆可以组成灯光吊杆,以便于灯具和景物吊挂,也可在观众厅吊顶上开圆形孔洞,内嵌平凸聚光灯。灯具电源线缆由单点吊孔送下,也可配置电动(或手动)卷线盘。这种卷线盘在欧洲许多剧场都有设置,主要供升降舞台升起后的演区顶光之用,也可供乐队指挥和主要乐手的特写光(指挥光)之用,与面光、耳光配合使用,可获得良好效果。

    5.柱光

    又称假台口侧光,是位于舞台口内两侧、处于舞台框附近的灯位,一般设在柱式灯架或假台口的侧片上,用作演员侧面光的造型,可弥补耳光侧光之不足,投射到耳光投射不到的演区,安装换色器后可渲染色彩效果。

    6.顶光

    它是位于舞台内顶部的灯位,用作演员顶部的投光。舞台紧靠大幕的幕布后面装第一排顶光排灯,以后约每隔2m顺序在各檐幕后装二排、三排、四排等。顶光排灯为全金属制,长槽状,长度大致与舞台口相等或略短些。顶光的作用如下。

    ①人物逆光——用于人物轮廓造型。

    ②人物特写光——用于人物定点面光。

    ③演区局部光——演区深部的演区光,升降舞台的平台上的演区光。

    ④演区的衔接光——用于面光投射不到的演区光。

    ⑤气氛效果光——演色光变化的主导部分,如演区光色的流动变化,空间的光束造型,戏剧中的光色氛围。

    ⑥景物光——用于环境、景物层次造型等。

    顶光使用中的三种照明投射方法如下。

    ①垂直投射——作用于色光气氛的空间光,一般在每~景区有几组色光垂直照射,将该景区普遍染色。

    ②正向投射——自台前向台后投射,作用于正面照明,应前后衔接补充前顶光照明深度。

    ③反向投射——就是逆光,是每道景区偏后装的一排顶光,是台后向台前投射的光,可加强人物、景物的立体感和空间感,使立体景物和人物轮廓明显。逆光布光有大面积布光,也有局部强光,可加强景深感,也可突出画面层次感。逆光的光强应强于正面光,否则就无法显示效果。

    顶光不论正向投射、反向投射或垂直投射都可作为基本光形成大面积布光,也可作为局部照明和特殊照明之用,前后排正向光和逆向光都应相互衔接,该衔接处的高度应高于舞台上演员身高,使舞台表演区获得比较均匀的色彩和亮度。

    总之,项部投光如正上方投射受光效果形象会失真,顶排逆光正后方投射有轮廓鲜明效果,顶排侧逆光投射能产生体积深度印象感。

    设于会堂上空的顶光,应在会议用的主席台上方增加会议灯光,为防止灯光的辐射热,让主席台上人员有舒适感,可选用三基色荧光灯,其光线柔和、均匀、舒适,没有辐射热,光能利用率高、节能,显色指数达92,色温为3200K,可用于电视录像和转播。

    7.侧光

    又称天桥光、内侧光,用作演员两侧的高灯位光的造型。它是在舞台内两侧天桥上的灯位。所谓天桥就是沿舞台台口内、两侧、后舞台墙身上一定高度敷设的工作走廊。侧光一般多设于主舞台左、右两侧的天桥上,可用机械配套设电动上、下升降和沿舞台天桥在舞台深度上作前、后少量移动的吊架或吊笼,可根据舞台演区深度和演区划分,每侧各设3~4个,隐藏于左、右两侧边沿幕后。为便于对光,可载人攀登作业,并可根据边幕的位置随意摆放调整。每个吊架、吊笼可设4~6层,每层2~6个灯,可分多组色光使用。吊笼有一维的,可上、下移动;有二维的,可上、下、左、右移动;有三维的,可上、下、左、右、前、后移动。使用何种吊笼,应根据舞台情况和表演需要来确定。

    侧光的作用是从舞台的侧面造成光源的方向感,是演员脸部的辅助照明,并可加强布景的层次,对人物和舞台空间环境进行造型渲染。

    侧光又是景物中的造型光,是创造立体布景三维效果的有效灯位,不管是立体景、半立体景还是装饰景,在侧光投射下都会强化视觉感,侧光还是描写时间性的光线,如太阳、月亮等是表现时间不可缺少的空间光,尤其重点采用新型灯具,更有利于空间形态造型。

    天桥侧光的布光方式一般有三种:向后台投射、向台前逆投射、向台演区正前方投射。天桥侧光对人物立体景造型能力较强。来自单侧或双侧的造型光,可突出人物侧面景物的轮廓,能表现雕塑、人像等具体立体感的形象。单侧可以表现较强的明暗对比效果,双侧可以塑造具有个性化特点的夹板光,但需调整正面辅助光和侧光的光比,才可获得比较完善的造型效果。

    8.天幕光

    天幕光由天排光和地排光两部分组成。投射方式有正投、反投、正反投结合。对于剧院演出中远景的表现,天幕光是不可缺少的。天幕远景的造型有两种:一种是画幕形式,另一种是色光形式,两种都离不开天幕光。

天排光由上向下照明天幕,如图12-37所示,一般都是在天幕吊杆上装几组大功率的泛光灯,可固定配置几种适用于天空的色彩,根据戏剧需要选择颜色。大、中型剧场的天排光多选用吊桥形式,同时配置大量泛光灯,还有的采用投景幻灯和特殊效果灯。

地排光由下向上照明天幕,有泛光灯和投映灯以及特殊效果灯。天幕灯由天排灯和地排灯组合,灯位大多设于天幕前2~3m处。天排灯投射天幕上2/3部分;而地排灯设于天幕前2~3m舞台地面上,也有的专设于舞台地面上的地排专用地坑(沟)中,从下向上仰射天幕下1/3部分。天幕光需要大面积铺光,所以多选用泛光灯,这主要是为满足单一画面幕布光,更可增加数字换色器,以满足彩色布光。天幕光配置的灯具必须照明效果均匀、吻合,给观众印象是整洁一致,带有装饰性,对光比控制应达到1:1为好。天排灯和地排灯同时投射天幕光线反射出的亮度应一致,天幕光应统一色调,色调应上、下一致,左、右一致;还应统一光调,使亮度上、下一致,左、右一致。

当前新潮前卫演出中,天幕多可不用,而选用空黑背景,可取消白色天幕,显示黑色或深色背景,配置成组的PAR筒灯彩色光束和电脑灯、激光灯、频闪灯、效果灯和LED灯等在空黑背景上作光束、光斑、图形图案造型,可表现出与传统天幕不同的前卫感,将光束、光栓、光斑有机组合成抽象虚幻形态。还可采用效果器如烟雾、水波、泡泡机等创造出彩色斑斓、五彩缤纷的梦幻情景,可以更突出天幕背景的新潮形态。

天幕光的布光多选用四联天幕灯具,四组色别设置是适应多变化造型的有效方式,由于有了红、绿、蓝三种基本色,在配合节目变化过程中,可以合成出多种色别。

9.流动光

流动光是安装于支架上的灯具,不是固定在舞台某个灯位上,根据布光投射需要,将灯光支架、灯光塔摆到舞台相应的位置上,目的是加强灯光气氛,通常是摆放在舞台左右两侧边幕后面,便于隐蔽灯具。从观众位置看,流动灯的位置与演员成90°,可突出物体表面形象或人物面部表情,投影光立体形态强烈,给人以坚毅有力感。

有时因布景或限于装台形式的原因,其他各灯具己不能对所有特定局部演区布光时,可用此法解决。流动光的电源取自舞台左右两侧预及后侧埋舞台地面的插座箱,除供调光电源,还有直通电源,为不需或不允许调光的灯具供电,如电脑灯、效果灯等用电。因电脑灯一般采用气体放电灯,不能用普通晶闸管调来调光,如采用调光回路供电,有可能损坏电脑灯。

流动灯是低角度投射灯位,可配置激光灯和效果器,如烟雾器、泡泡机等,以组成舞台空间显示云雾、水波、海浪、雷电、火焰、雨雪等情景,配合天幕背景闪烁五彩缤纷的光芒,达到理想中的演艺效果。

为了满足举办音乐会的町能,许多剧院设置声学反射罩,简称音乐罩,一般由左/右侧片、以及多片顶板组成。平时侧片、后片存放在主舞台或侧台后部,而顶板可分段吊挂于舞台水平吊杆上,使用时下降与侧片、后片组合成一个声学反射罩,可满足在自然声条件下演唱、演奏音乐,充分利用自然声提高声学功效。无论采用翻版式、折叠式,还是塔式,或者采用拼装单元等形式的音乐罩,举行音乐会,总也离不开照明,主要应满足照度及演出效果要求。一般采用嵌入式筒灯,用几何图形排列布灯,与音乐反声罩一起加工成整体,还应考虑灯具的通风散热。灯具的供电和顶光吊杆一样从格栅顶上引下即可,另外光源还应考虑色温以及灯具形式不应影响声学反射效果,应充分与声学专业协调配合。

为了满足国内外一些演出团体的特殊需要,如自带流动调光柜箱,应在主舞台的台面上前、后、左、右四角墙上各预留一个三相100~150A备用电源,可满足要求,还可为剧院临时电视转播录像时提供电源。

舞台格栅顶上除预留灯光回路外,应在回路配线上预留备用线缆,各灯位配置预留1/10为宜。还应预留供换色器、电源分配器、信号放大器等使用的交流电源插座。

表12-7列出了舞台灯光各灯位的作用和配用的灯具类型,表12-8表示泛光灯、聚光灯和效果灯在舞台上使用场合和要求。表12-9和表12-10分别表示不同大小的剧场的调光回路容量和各灯位的调光回路分配数。

   

    以上是指镜框式舞台的舞台灯光照明,对于伸出式或中心式(岛式)舞台,因为舞台呈敞开式,即观众和演员在同一空间,故其灯光照明有别于镜框式舞台照明。它基本上采用聚光灯群,在舞台上空及观众厅的上空设置灯桥或灯穴,或露明布灯,也可在侧墙、后墙、挑台等设置灯位。投光角度以35°~55°为宜,注意避免舞台照明引起观众眩光。

    二、剧场舞台灯光系统设计示例

   (一)概述

    某文化艺术中心剧场的舞台灯光系统设计要求是,主要满足会议使用和兼顾各种音乐、歌剧、戏剧等多用途演出需要,并支持电视实况转播基本要求。

    该剧场主舞台宽33.6m、深23.1m,台口宽16m、高8.5m,主舞台为升降舞台,舞台最大可升降3.6m。两翼侧台各为11.2m宽、16.8m深、9m高。池座前部设有升降乐池,乐池开口4.2m,面积100m2,舞台平面如图12-38所示。

    观众厅平面形式为钟形,宽度30m,池座深度30m,二层楼座深度32m,楼座后墙比池座后延3m,观众厅中部平均高度为15m。

    本剧场舞台灯光系统设计,本着系统设计的先进性、安全可靠性、实用性、经济性(高性价比)以及可扩展性等原则进行。系统的设计指标如下。

    ①照度指标为平均照度≥14001x;相对于表演区内任意位置,应有不少于三个方向的光,每一方向光的最大白光照度(单灯效果)不低于10001x。

    ②灯具的光学特性最佳,使用高效灯具,色温:常规灯具为3150K±50K,追光灯为5600~6000K,显色指数Ra≥92。

    ③调光柜性能:符合国家《调光性能参数与测试方法》(GB/T 14218-1993)一级标准;并且调光柜抗干扰指标达到国家标准《电子调光设备无线电骚扰特性限值及测量方法》(GB/T15734-1995)的要求。

④总噪声级:所有设备开启时及外界噪声干扰的总噪声指标不高于NR25,以满足演出的要求。


   (二)各灯位布置设计

    1.面光灯位布置设计

面光主要用于照亮舞台前部表演区,对舞台上的表演者起到正面照明的作用,供人物造型用或使舞台上的物体呈现立体效果。剧场分为一道面光和二道面光,照射舞台前部表演区域,提供舞台前部表演区的主要照明;两道面光投射致台口的距离都较远,因此在方案设计中选用10°定焦成像聚光灯;2kW平凸聚光灯,以确保表演区能获得最佳的照明投射效果;并且由于配置成像灯及聚光灯两种灯型,给使用者对光质的要求提供了更大的选择性。第一道面光轴线与舞台大幕线形成46°夹角,第二道面光轴线与乐池端点成46°夹角,面光照射效果如图12-39所示。

    垂直投射:使舞台表演区下面获得均匀效果。

    交叉投射:增强舞台中心区域及纵深亮度。

    重点投射:加强局部舞台表演区域的照明。

    2.耳光灯位布置设计

    耳光为舞台前斜侧方向的造型光,用以加强人物和景物的立体感,形成前侧面的照明效果。耳光位于台口两侧,每侧一道,成左、右对称设置,每侧耳光分为上、下两层,左、右耳光交叉投射舞台表演区,配合面光提供舞台前部表演区的侧光照明,以增强该表演区域内演员、布景、道具的立体感。由于耳光靠近观众厅两边侧墙,为避免灯具的漫反射光照射到侧墙墙面而影响舞台演出灯光效果,所以选择配置光线会聚能力强的远程平凸聚光灯、舞台回光灯。

耳光是面光的辅助光,做人物造型用光,如图12-40所示。耳光可从一侧或两侧对舞台色彩气氛进行渲染;外侧灯和内侧灯交叉投射,可获得较大的投光范围。两排以上光色相同的耳光同时投射时,位置高的灯通常以投射远光区为主,位置低的灯通常以投射近光区为主。

    3.柱光灯位布置设计

    柱光灯光线从台口内侧射向表演区;主要是弥补面光、耳光的不足;可更换色片或用于追光。它位于台口大幕内两侧,主要照射演员侧面,弥补耳光的不足。它以成像灯与聚光灯为主,故采用26°定焦成像灯、舞台回光灯;2kW平凸聚光灯。

    4.顶光(逆光)灯位布置设计

    如图12-41所示,它由舞台假台口上片(台口光)及六道灯光专用吊杆、两道会议灯杆组成(根据使用者设计要求可在适当位置选择景杆作为逆光灯杆使用),其作用是对向舞台纵深延展的表演区空间进行必要的照明,根据使用者的需求,此剧场兼顾会议功能,故设两道会议专用灯杆及一道景杆,增加三基色会议灯具来满足会议使用要求。其特点主要是可以微调灯具的角度,使投光的方向可调,这样可以达到更佳的照明效果。

选用该灯具主要是考虑到可进行电视直播,选用的三基色光源完全符合影视照明的专业照明要求,即色温可达3200K,显色指数风≥85,理论光效1041m/W,理论寿命12000h。灯具也可根据演出需要配置。灯具的数量将增加吊桥的负荷重量,应该考虑吊桥对吊挂灯具的重量和数量的安全性。选用灯具为26°定焦成像聚光灯、平凸聚光灯、螺纹聚光灯、PAR64光束灯、PAR NEL、三基色会议灯。

    前区顶光与面光相衔接照明主演区,衔接时注意人物的高度,选择部分灯加强表演区支点的照明:中、后区顶光可向舞台后直投或垂直向下投射,位置通常处于假台口后2~3m的檐幕之后,可加强舞台后部人物造型及景物空间的照明。前、后排光相衔接,使舞台表演区获得比较均匀的色彩和亮度。

    5.灯光吊笼(侧光)灯位布置设计

    侧光的作用是从舞台的侧面造成光源的方向感,可以作为照射演员面部的辅助照明,并可加强布景层次,对人物和舞台空间环境进行造型渲染。投光的角度、方向、距离、灯具种类、功率等因素都会造成各种不同的侧光效果。侧光左、右对称设置,交叉投射舞台中心区域,提供主舞台侧光照明,以配合面光、耳光达到增强舞台表演区层次感、提高人物立体感的效果。为此,在主舞台两侧边缘各布置了四套可升降灯光吊笼。灯具选用中程平凸聚光灯、螺纹聚光灯、舞台回光灯。

    来自单侧或双侧的造型光,可以强调、突出侧面的轮廓,适合表现浮雕、人像等具有体积感的效果。

    ①单侧光可能表现阴阳对比较强的效果。

    ②双侧光可以表现具有个性化特点的夹板光,但需要调整正面辅助光与侧光的光比才能获得比较完善的造型效果。

    ③顶排灯侧光可加强舞台表演区的侧光效果,特别是对舞台左,右相对表演人物的造型塑造具有很好的效果。

    6.流动光(落地式侧光)灯位布置设计

安装在支架上面的灯具,可以根据投光的需要摆放在舞台的相应位置,通常放在边幕的后面,以便隐蔽灯具。流动灯具考虑现代剧场将承担较多形式的剧目演出,不同的剧目(舞剧、戏剧等)、同种剧目的不同场次对舞台灯光的要求各不相同。为了满足不同剧团演出的需要和缩短场次转换时间,该流动灯具可在舞台区域随意移动,负载由安装在舞台两侧地面的回路插座箱提供,这样就使得歌剧院的灯光系统更加灵活、组合更方便。灯具选用中程螺纹聚光灯。

流动光的位置与演员的角度,从观众位置来看,形成90°。这种光起到突出物体的表面结构、形成物体和人物面部效果成明暗各半的作用,所投射的光立体形态强烈,给人坚毅、有力的感觉,其他均与侧光相同。

7.天排光灯位布置设计

第六道灯光专用吊杆上向天幕方向以散光投光方式由上向下,为天幕的上半部分的投光,多用于表现天空和渲染背景色彩。向舞台方向由大量体现光束的PAR灯组成,是最后一道逆光。它装在特制的天幕顶光桥上,一般距天幕的水平距离为2~3m,选用泛光大幕灯、PAR灯。

天排灯具可成一排、二排,排内还可分上下层,俯射作天空布景照明用。

8.地排光灯位布置设计

与天排灯相反,地排灯是以散光投光灯具由下向上,向舞台天幕的下半部分投光和渲染色彩的灯光。灯具采用条形组地排灯具或单灯组合使用,装在天幕前台板上或地板沟槽内,距离天幕3~4m。

地排灯具均匀地摆在舞台后面、天幕前面,仰射天幕,可用来表现地平线、水平线、日落等,通常与天排灯配合使用,使色彩变化更为丰富。

9.会议灯灯位布置设计

利用三基色柔光灯光效高、显色性好、发光效率高、光线柔和均匀、辐射热低等特点,在舞台前区顶部三道会议灯杆均布18只6×55W三基色会议灯,每道6台,向舞台方向垂直投射,与面光及耳光灯具结合使用,以满足本剧场会议功能照明要求。

10.追光灯灯位布置设计

利用光学成像及变焦原理设计的追光灯,具有可改变光圈的大小、色彩、明暗、虚实等功能,演出中安装在特制的支架上,追随演员移动的同时加强对其照明亮度,提高观众的注意力。追光位置剧场多种位置,如观众厅二层正面或两侧,还可设在表演区两侧及后部等处。本设计设置在二道面光处和观众厅后部的封闭式专用投光室内。选用2台2500W气体放电泡的追光灯。

(三)灯光系统的设计

本设计灯光系统包括主、备控制台,4台96路双数字接收调光柜,l台96路直通柜,1台54路直通柜,1套场灯控制系统,1台总进线电源柜,2台开关柜,3台备用配用箱,各类灯具设备,网络设备,换色器效果设备以及线槽、管道等。系统的网络节点连接如图12-42所示,各网络节点分配表如表12-11所示。

1.控制网络系统

灯光控制网络系统是指剧场网络化灯光控制的系统。采用以太网+DMX网络控制,整个控制系统严格遵循TCP/IP通信协议及USITT DMX512/1990,在厅堂控制室和栅顶分别设置网络基站,由以太网和DMX信号分配放大器组成。每个网络节点上有LCD显示来提供信息指示及DMX接口,具有每路DMX512起始地址设定功能,合理分布于剧场各DMX信号节点。灯光网络配置具备专用的网络配置软件,能对网络中各个信息节点统一配置、修改。

由调光台输出到控制柜的网络采用以太网+DMX双备份,确保控制系统的运行稳定。观众厅、舞台上、下场口设置以太网和DMX接口,方便外来演出单位接驳自带调光台。各用光部位均布置有双路DMX网络接口,主要灯光吊杆及面光等部位均具有1024个通道。主要基站除主干以太网之外,还配置有2路DMX网络作为应急备份。整体系统配置的优点在于既安全高效满足剧场需求,又为将来系统升级、换代、扩容与新技术发展打下良好的基础。为实现多系统控制,控制大型的灯光系统提供了硬件支持,提供了更为丰富的控制方式及安全控制措施。

本剧院配置主、备常规灯调光台,选用两台可实现实时全追踪备份的ETC Element调光台,备份台以网络架构与主控台连接,并利用完全跟踪备份模式对主控台进行学习,如图12-43所示,即两台调光台并行处理,在任一台上按键则另一台马上学习,演出时同步输出信号。当主台出现故障时,副台瞬间自动切换,确保演出或会议灯光的控制始终在工作状态。这种“完全跟踪备份”与传统的“双机热备份”操作即先在主机上编程,再复制到软盘中,然后再复制到备份台上,一旦演出中途死机便需要从备份台中紧急操作调出程序的模式相比较,具有更大的实时性与安全性。


ETC Element是一款基于DOS操作系统的控制台,它主要用来控制各种演出场合的常规灯具,也可以控制换色器、LED以及少量的电脑灯和效果器材。

ETCElement调光台具有方便易懂的人机界面,强大的一体化计算机控制网络、10000个场、1000个组、1000个宏、1000个效果、4×1000个模板(亮度、焦点、颜色、光束素材),从而满足舞台上的各种需求,为灯光师提供一个完善的方便创作的工作平台,充分满足了灯光师的创作欲望。

2.灯光系统调光设备

配置的HDL-D96PLUS曙光网络/光纤智能调光硅柜是一台应用光纤控制技术和网络控制技术的固定调光器。同时也是最早实现在一个柜体内能够支持相位控制模块、继电器模块、可变正弦波模块三种功率输出模块同时工作的固定式调光器。它还具有如下特点。

①网络调光柜采用国际先进抽屉式设计、调光模块化设计。每路调光器都有返错报告功能,能在控制台的显示器上显示。调光硅的输出效率达98%以上,每份调光硅模块在环境温度高至35℃的情况下,均能连续每天24h的长时间全负载运作。调光柜亦具备良好的散热设计,并配备温度感应自动开关的高效能排风机。

②所有调光硅柜均适用于一般舞台灯具,配备变压器的低压灯具及附设电子镇流器的荧光灯管等不同负载需要。此外,调光硅柜还采用50A的特大晶闸管而非传统的廉价三端双向晶闸管开关元件,以确保调光质量及对电感性负载的控制。

③它具有全数字式调光、TCP/IP网络通信和监控报告等先进功能,其总体性能达到了国际先进水平。

④它可以接受4个独立设备的网络DMX信号控制,还能够向网络系统报告三相电流和三相电压、风向运行状态以及各回路灯光电气参数(如输出电流、电压,温度和开关量等)的实时数据,以便系统实现实时运行状态监测。另一方面它还可以同时接受多个远程监控设备对它的监测和工作状态设置(如控制回路预热值、调光曲线选择和lP地址等)。光纤网络接口、智能化动态预热、三重保护4096级精度触发、具有远程场景调用功能、用户可编程的调光曲线和自动稳压输出等卓越功能构成了HDL-D96PLUS曙光智能网络调光硅柜作为新一代调光产品的新亮点。

3.工作照明控制系统设计

蓝白工作灯的用途是;剧场在演出时舞台周围各区域的辅助照明灯有严格的要求。舞台在彩排使用过程中,需开启蓝工作灯以保证不影响灯光设计师对灯光效果的观察和编程;舞台在演出使用过程中,需开启少量蓝工作灯方便演员上下场和突发事件中工作人员对设备进行维修和设置,此时的蓝白工作灯照明范围要严格控制,在演出进行时不能投射在舞台表演区内。我们通常用低瓦数蓝白灯泡作工作照明,在演出期间,打开的蓝白工作灯要由导演或舞台监督控制。同时,在舞台吊杆上特别布置了泛光灯。在进行彩排、装台、卸台的时候进行工作照明。

为此在控制室配置了工作灯控制系统的网络接口,便于场灯控制系统与灯光控制台连接,使场灯受控于灯光控制台,通过灯光控制台对场灯进行配接后由灯光控制台对工作灯进行控制。

4.剧场灯光系统回路布置

剧场灯光回路主要包括调光回路和直通回路,以按需分配、充分预留,输出功率、规格形式多样化,回路的分布满足演出各个剧种的应用需要和现代化剧场管理的要求为原则,同时也考虑到将来系统扩容和设备升级的需要。系统设计总回路为534路,其中384路为调光回路,直通回路130路,工作灯直通回路20路,三相备用电源3台,可满足现代化剧场要求,实现单灯单网路的要求,使灯光系统的使用更加灵活(本设计方案特在-一层天桥位置设计了较多回路,为使用者在景杆临时增加灯具提供充分回路)。

本剧场的灯光回路分配表如表12-12所示。表12-13是剧场演出模式的灯具分配表,表12-14是用作会议模式的灯具分配表。本剧场舞台灯光系统的设备清单如表12-15所示。

  
  
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